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五十五 世纪之决战
昭和八年（1933），在日本所有的棋士中，木谷实和吴清源堪称珠联璧
和的名望棋士。于是，《时事新报》抓住良机，请此二人作十番大赛。殊不
知，这十番棋竟成为“新布局革命”的前奏。
原来，吴清源在升为五段后，执白棋增多，但当时春秋季大手合无贴目
规定，若仍照传统的小目走法，总觉得白棋落后于人，于是在“捷足先登、
尽快展开”上大动脑筋。那木谷实本是绝对的实利派，布局总是投子于低位。
但此一时期，他见战绩不佳，便不断改为高位投子，并以此探索一种“重视
势力之新布局”。
此二人不愧为弈坛奇才，一番努力之后，果然都有所创新，在此十番棋
中，吴清源执黑棋着出当时极为罕见的对角星布局；木谷实也着出一反传统
的“重视中央势力”的下法。弈至第五局，中途打挂时，木谷请吴清源到非
常有名的地狱谷温泉游玩。此时正值盛夏炎热之际，吴清源早有心找个幽静
去处，静养一番，故一听去地狱谷温泉，心中大喜，于是二人携手同往。
到了温泉后的第二天早晨，吴清源信步踱入木谷的房间，只见他正面对
一个陌生人讲解围棋。一问方知木谷计划写围棋书，正在向作家鸿原先生口
述，吴清源很感兴趣，就坐在一旁听讲。讲的内容主要是有关新布局的观点，
初听之时，吴清源简直不知所云，然而越听越觉得言之有理，一下子便入了
迷。待鸿原告辞后，二雄便就“新布局”之事，热烈地探讨起来。清静的地
狱谷温泉就这样变成“新布局革命”的发祥地。
同年秋季大手合时，二雄开始正式施用新布局。其中木谷对长谷川章五
段一局，堪称代表作之一（见棋谱）。此局白 6、 8、10矛头直指中原，是
过去见所未见的。白 2、 4、 8的三连星，也是日本棋史上最早的三连星布
局。结果长谷川章五段在新布局的威压下，很快就溃不成军，仅 140手就投
降了。
吴清源当然也有精彩演出。他执白对小杉丁四段的一局棋，引起了轰动。
当时观战记者在《大手合周报》发表文章，写道：“....就如同在观看一场
航空演习。”（见棋谱）由于弈于黑13时，盘上棋形极象“十六指指”棋（
日本民间一种摆石子比赛的游戏），故此局以“十六指指”命名。结果小杉
丁四段也尝到了新布局的铁拳， 156手便认输了。
不仅如此，二雄在秋季大手合中大用新布局，胜率竟意外的高。大手合
战绩公布，吴清源名列榜首，木谷紧跟其后为第二名。一时间，新布局名声
大振，日本绝大部分的棋盘上，到处都展开了壮丽的“空中战”。
正值此时，读卖新闻社主办了“日本围棋选手权战”，参加者为当时实
力最强的十六名棋士。棋战优胜者可获受先与秀哉名人对弈一局的容誉。最
后吴清源在决胜中打败桥本宇太郎，成为优胜者。此结果正是正力松太郎所
最最希望的，得意忘形之下竟当众大夸宇太郎，道：“太好了！你输得太好
了！”弄得宇太郎啼笑皆非。
昭和八年（1933）十月十六日，比赛在京桥的锻治桥馆中进行。在此之
前，各新闻报皆以“不败的名人对鬼才吴清源的决战”的标题大肆宣扬，弄
得无数棋迷如醉如痴，心痒难熬。
此时，正值吴清源运用新布局得心应手之际，故而一开局，他似乎未加
思考便将黑 1、 3、 5三着，按三三、星、天元的顺序着出来。此举顿时引
起轩然大波（见棋谱）。对至高无上的名人居然走出这等罕见布局，本身就
属大不敬之行为；更兼这三手棋，皆与坊门传统布局格格不入，尤其是三三，
在坊门中被定为“禁手”。所以，不但坊门棋士个个怒气冲天，就连一般的
棋迷们也都大大地吃了一惊。于是“岂有此理”这种口气的信件，刹时间雪
片般飞到报社。那正力社长要的正是这种效果，自然乐不可支。可对吴清源
来说，则是大伤脑筋之事。半月之后，木谷、吴二人合著，安永一主笔的《
新布局法》问世，这种情况才有所缓和。
弈这局棋时，秀哉已经五十九岁，吴清源仅仅二十一岁，考虑到名人的
健康，每周只在星期一对奕一次。由于当时并未采用封棋制，名人可以视情
况暂停，此为白棋绝对有利之处。从白 6开始，一直进展到中盘，基本上旗
鼓相当，黑棋未失先着效力。
弈到黑 159手时，已是第二年的一月五日了，秀哉又宣布打挂。这是第
十二次打挂，当天仅弈了四手棋。此时黑棋将小胜的姿态是明显的，但秀哉
则认为是细棋。
一周后复弈，秀哉名人终于打出石破天惊的妙手--白 160凌空杀入黑阵。
对此黑 161是最善之应手。在 160的影响波及下，至 188，黑右边五子被吃，
局面转而对白有利。弈到最后那天，黑棋败北似已成定局，但 184手以后，
盘面还残留着若干复杂官子，故吴清源仍在抵抗。此时在对局场外的休息室
内，秀哉名人的弟子黑压压地聚集了一群。尽管直至终局的多种收官方法，
早已被研究透了，但坊门弟子仍然神情严重，焦急不安地注视着战局进程。
吴清源一次走出赛场，无意间看到如此紧张的气氛，顿时吓得手足无措，于
是赶忙向师父濑越求救。濑越当即拜请了京都围棋界巨头－－吉田操子，来
担当公证人。后来，就连担当应急公证人的吉田，见此戒备森严的阵势，也
大吃一惊，觉得事态非同小可。
结果，白棋终于赢了二目。耗费时间：黑二十二小时六分，白二十二小
时十七分。在终局的瞬间，秀哉名人露出了久违的微笑。后来，秀哉评此局
时，说道：“坦率地说，此番对局，在各种意义上来讲，都是难下的棋。吴、
木谷二人创造新布局，以此向旧传统挑战。种种原因，使我未能达到超脱之
境地，这使我回顾往昔，深感技艺尚不成熟。可以想象，对方以三三、星、
天元的新法打来，我身为名人，心情无论如何也难保平静了！”
昭和十年（1935），新布局以其大胆奔放的构思，博得了全国棋迷的阵
阵喝彩。然而在职业棋士中，持批判态度的却大有人在。那些以正统自居的
坊门弟子，更是嗤之以鼻，甚至连木谷实和吴清源的师父－－铃木为次郎和
濑越宪作，也觉得新布局太过标新立异。当初吴清源在与秀哉名人的决战中，
竟走出三三、星、天元的“怪东西”，师父濑越大不以为然，曾断言“黑不
到百手便会溃不成军”。之后，铃木、濑越一直想说服此二人不要固执己见。
于是，报知新闻社看准机会，立即发起一场别开生面的“报知相谈棋”。
所谓相谈棋，即黑白双方，各以两名棋手为一组，进行对弈，允许同组的二
人在另一房间研究对策，相谈棋的人选当然是铃木、濑越和他们的弟子木谷、
吴清源。
三月，棋坛宿将铃木、濑越两位七段对新锐木谷、吴清源两位六段的相
谈棋赛开始，双方各执十六小时，由桥本宇太郎五段担任公证人。由于一方
是徒弟，另一方是师父；一方是革新派；另一方是批判派，所以相谈棋被抹
上一层“新旧对抗”的辛辣气味。也正因如此，才越发引起棋迷们强烈的兴
趣。
执黑棋的革新派当然以新布局挑战，批判派则以传统布局对抗，希望能
使革新派知难而退。于是此棋便成为新旧布久罹兔钤冢耸挚此扑鹆耍ㄒ虬子� A位点入
成双活的手段），但正因有此一手，白 112攻击左下黑棋时，黑才敢脱先，
转至右边收官，遂使黑棋一目胜而高奏凯歌。
这是日本棋史上代表新旧布局对抗的最著名的一局棋，也是新布局革命
过程中的一段佳话。
然而，对新布局的批判，并没有因为铃木、濑越的败北而停顿。一年以
后，坊门的村岛谊纪五段、高桥重行四段合著的《打倒新布局》一书公开发
行。秀哉名人亲自为此书写了前言，字里行间充满了对新布局的责难之意。
从而，再次把新旧布局的对抗推向高潮。但是，新布局毕竟是棋艺进步的自
然产物，它对棋道的贡献并不因为权威人士之好恶而被一笔抹杀。如今，流
行的三连星、中国流等布局，皆可谓新布局理论之发展。而武宫正树九段独
树一帜的“宇宙流”，更是得新布局理论之精华而创立的。也许二十一世纪
的棋坛，便是以新布局理论为基础的一统天下！
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