第十一章 五战五胜

    一个人，不管他想走到哪个领域的自由王国，不仅需要拳打脚踢地去
拼搏，而且需要沉得下来，用自己的头脑冷静地思索。我在一系列的对局
后，尤其是1961年和安藤的比赛以后，深感布局对于发挥水平的作用。虽
然我始终认为中盘对围棋的胜负起着最重要的作用，但只有在布局中摆好
阵势，取得主动，才能顺利地进行中盘作战。

    经过一段时间的研究，我感到“对角星”布局较适合自己的棋风。创
造对角星布局的是我们的祖先。我国古代下围棋的对局双方必须先放上两
个座子。成为双方都是对角星的状态。如此下法较之现代无疑失去很多变
化，但如从一个空角上选择一点来说，那星位可以说是效率最高、价值最
大的。布局起手占据对角的两个星位，其结构既分离，又呼应，既能取势，
又可占实地，而且进能攻，退能守，如此布局加速了步调，丰富了变化，
增强了弹性。因此我们的祖先干脆定下规则：四个星位由对局双方以对角
星的形式均分。

    “对角星”布局不但有其本身的优点和威力，而且又适合我的棋风，
因此多少年来它一直是我下棋时的一种主要布局，但这就产生了一个问题，
即“对角星”布局已为大家所熟知，所以我的对手可以轻易地阻止我使用
“对角星”。同时我又注意到不少棋手，包括一些水平较高的棋手，在布
局方面或多或少被习惯下法，被条条框框所束缚，因此他们的棋变化很少，
很多盘棋的布局都大同小异。但我认为棋理是融会贯通的，我们研究布局
理论绝不是为了模仿，而是为了真正通晰棋理，这样下出来的棋就不会象
背课本似的那样死板，而会有生气，有性格，有特色。

    我决心研究出一套适合于自己的并利于突破的布局，这将是怎样的布
局呢？我有这样一个指导思想：积极主动，不落俗套。于是我认真研究现
代日本的布局，研究中国古谱、日本古谱和日本“新布局”时期的布局，
直至研究日本业余棋手的布局。业余棋手的水平自然低于职业棋手，但他
们有他们的长处，即他们下棋没有职业棋手那么大的压力。职业棋手因他
们下的每一局棋以至每局棋中的每一着子直接关系到他们的经济收入、生
活水准，因此他们往往过于谨慎，缺乏探索和创新的勇气，他们的布局就
容易带有保守色彩。而业余棋手无此顾虑，因而敢于探索，敢于下新手。
当然，不少新手不见得能成立，但却能给人以启发。我研究的棋谱多了，
视野就开阔了。围棋盘实在是个难以想象的广阔天地！

    我每每半天半天地看着空荡荡的围棋盘或光秃秃的围棋记录纸，那空
无一物的棋格上便出现了像万花筒那样变幻无穷的布局。渐渐地，似乎不
是我在设计布局，而是布局在设计我、控制我了－－我的视野里老是摆脱
不开这样那样的布局。不管我干什么，不管是刚走上大街或是刚钻进被窝，
那视像的屏幕上早已给我映上了一个空棋盘，我就无法抑制地继续在我视
像的棋盘上研究起各种布局。我累坏啦，支撑不了啦，我必须摆脱这只空
棋盘！但是这只空棋盘是我的影子，是我的命根子！而且我对于一切见到、
想到的有意思的别出心裁的布局，总想在对局中尝试。这种尝试容易使我
的对手不快，因为有时我的布局太邪门，对手会感到这是对他的蔑视。我
也曾在对局中觉察到对手的不满，心中有些不安，虽然我绝无蔑视对手之
意，但我想如果反过来，我处在对手的位置，恐怕也会有同感，然而为了
探索棋艺，这也无可奈何。

    我终于找到我所追求的理想布局－－执黑棋采用“对角星”布局，如
对手阻止我使用“对角星”布局，则采用“中国流”布局（当时并无“中
国流”这个名称）。

    就这样，“中国流”布局产生了。“中国流”布局贯彻了积极主动、
不落俗套的指导思想，因此很快在中国、在世界上盛行，最后被日本围棋
界称之为“中国流”。

    如今，“中国流”已成为最流行的一种布局。每当我看到“中国流”
这三个字时，就感到亲切、自豪，但同时又感到悲哀。

    “中国流”布局的出现及其发展丰富了现代围棋的布局，并推动了积
极主动的潮流，这是可喜的。然而在20年前，她还是个婴儿，恐怕在一些
人眼里她还是个怪胎。我曾经哺育过她，在她身上花了不少精力和心血，
我是多么担心她那小小的生命会夭折，虽然同时我又坚信她会成长的。后
来她终于成长了，而且成长的速度令我吃惊。她不像一个正常的孩子那样
成长，简直像患了巨人症。虽然这说明她具有旺盛的生命力，说明她得到
人们真正的认识和重视，但这也反映了围棋界的一大弊病：当一种布局流
行之后，很多棋手就会视为圣经，盲目背诵。这种弊病阻碍着围棋事业的
发展。29年前我坚持尝试“中国流”布局就是为了同这种弊病作斗争，而
如今，人们在下“中国流”时却又恰恰反映出这种弊病。真可悲！就这样，
我对“中国流”越来越冷淡，越来越疏远。难道我对这种布局缺乏感情吗？
当然不是。但我是不甘心随大流、不甘心受束缚的，我下“中国流”就是
为了摆脱束缚，为了创新，岂能到头来反被束缚？我总认为围棋艺术是无
止境的，一个棋手只要他有了一定的水平，只要他真正有志向、有抱负，
都应该自己去闯，而不应当老踩着他人的脚印走。虽然闯是艰苦的、要付
出代价的，但唯有这样才有乐趣。当然，我并不是说“中国流”就不应再
使用了，“中国流”同其他布局一样，都有待继续实践，继续研究，不断
发展，不断完善。但有一点是必须强调的，即我们无论下哪一种布局，都
不应盲从，而应当有一个清醒的头脑和明确的目的，那就是为了发展、为
了突破、为了超越、为了通向围棋艺术的自由王国！