我们看围棋



　　自从李昌镐在２０世纪９０年代稳步地取得好成绩之后，

关于他的议论越来越多，因为他是新出炉的年轻一代优秀棋

手的代表。在他９０年代初刚刚取得好成绩的时候，日本棋

界有评论说，李昌镐的棋太现实主义了，只考虑眼前，也就

是只考虑赢棋。另有一种苛刻的说法是，这样下去，围棋的

艺术会倒退。还有一种比较客气的说法是，李昌镐之所以能

赢棋是因为他总在等对方出错。言外之意就是，如果对方不

出错，李昌镐就没那么厉害。



　　这些评论后来也出现在中国的棋界。评论拿李昌镐和日

本的“大竹美学”来比，也拿他和日本的其他一些门派的风

格来比，比如武宫正树的“宇宙流”。不过我们觉得不管是

哪一种风格，只要能取胜，就一定有它占得住脚的理由。



　　武宫正树的贡献就在于很多人想下中腹，可没他下得那

么漂亮；想建大模样，又没有像他那样能抓住那么多要点。

在他那个时期，武宫有许多过人之处，也有许多别人没有想

到的地方。但是跟这些相比，我们觉得李昌镐显然又进了一

步，在如何破去大模样方面下了不少好气，以至于现在很多

棋手不敢下大模样。在韩国，即使是低段棋手，也能很快地

找到破大模样的要点和方法。整个棋界在怎么样对付大模样

方面是进步多了，这样就使得大模样很难继续生存，即使下

了或许也要付出很大的代价。



　　大竹英雄成名时有“大竹美学”的美誉，因为他棋形下

得好，而且尽可能追求棋道中美的东西。大竹九段解释他的

追求时说：“最早的人不知道棋的效率，只知道一般的战法，

从道策开始人们知道了子的效率，知道怎样解剖每个子的效

率，研究子跟子的配合，使棋发挥更大的作用。”



　　“大竹美学”主要就是说一个形状如何发挥其更高的效

率，如何跟其他形状配合看上去最好。比如在布局阶段拔花，

空中拔花，价值三十目朝上，这种说法在当时的世界棋坛上

是比较流行的，对提高棋艺确实有帮助。但我们不认为这是

棋界最好的理论，特别是到９０年代，很多破绽和问题就出

来了。比如说，拔花在布局阶段有这么大的威力，在中盘阶

段就要看配合了，要视具体情况而定。到了官子阶段，那作

用很可能就更不大了。



　　所以我们认为李昌镐对围棋的贡献就在于，在每一盘棋

中，李昌镐都在追求子的效率，对每个子、每步棋、每个形

状都争取发挥最好的效率。有人说，李昌镐往往会下一些被

从前棋界认为是很糟的形状，而且他下的时候很坦然，这是

什么原因呢？有人因此而评论李昌镐，说他连这么难看的棋

都下出来了。这里，我们觉得不能孤立地去看那些所谓的“

很糟”的棋，要具体到每一盘棋，比如“呆并”，可能是当

时局面里最佳的一手。也就是说，在理解全局中哪步棋的价

值最大这方面，李昌镐远远超过了很多人。



　　现在李昌镐的棋已经被大家接受。什么是境界高？什么

是效率高？在当时的局面下，李昌镐下出的那些棋，也就是

被很多人认为难看和难以解释的棋，往往是效率最高的，其

实这就是最美的一步。这也是我们对围棋美学的理解。



　　围棋的胜负和艺术是统一的，因为围棋最终是以胜负来

判断的，很难说你下的棋非常好，效率很高，可是棋却输掉

了。我们还想举一些李昌镐的例子。李昌镐和他老师进行了

很多次的交手，一旦李昌镐掌握了优势，哪怕这优势只有些

许，李昌镐通常就是慢慢推进，稳步扩大优势，或者保持优

势。一旦有风险时，李昌镐会审时度势，尽量避免风险，甚

至有时会忍耐，只要能把优势保持到终局，哪怕是半目优势。

所以很多棋一说到是半目输赢，大家就会想到一定是李昌镐

赢半目。这体现了长久以来大家对李昌镐的信任。李昌镐高

就高在他能把半目优势的棋保持到最后，这也是体现李昌镐

水平的地方之一。



　　有一种评论说，李昌镐是在研究、运用前人就有的东西

下棋，他的很多招法都可以从老布局和老顶式里找到。这种

说法其实是片面的，在李曹“师徒大战”最热闹的年代里，

有一两年，李昌镐曾经每年要下一百盘以上，也就是说，每

隔三天他就要下一盘，即使在这种情况下，李昌镐还是会下

出许多新手。这些新手的出现，是在老定式的基础上，有些

形状看上去不是那么好看，失败的可能性也很大。但是李昌

镐对这些旧有的定式能够进行再研究，有勇气再下，并且很

多时候能获得成功。所以李昌镐不是不创新，而是敢于创新

。现在很多旧有的定式得到再发现，向更深的地方发展，李

昌镐功不可没。在现代围棋中，很多地方可以看到李昌镐贡

献的影子。



　　韩国围棋新人辈出，新手、新研究、新定式不断出现，

这和领头羊李昌镐是分不开的。早在李昌镐崭露头角，开始

赢徐奉洙老师，向曹薰铉老师挑战，把曹薰铉老师手里的冠

军夺去的时候，另一个新星也出现了，那就是深受围棋爱好

者喜爱的刘昌赫。刘昌赫是业余棋手出身，尽管他体型瘦弱，

像个白面书生，可下棋时就是攻击、攻击、再攻击。所以有

人形容：如果你觉得李昌镐是沉默的冰山，那么刘昌赫就是

盛夏的烈日。



　　在棋风上，李昌镐和刘昌赫有针锋相对的感觉。刘昌赫

在李昌镐一统韩国围棋天下的时候，还守着当时韩国规模最

大、奖金最高的一个赛事－－王位战，而且连守了三届，三

届都是在李昌镐猛烈的炮火猛攻下，居然被他守住了，形成

了一道让人感到美丽的风景。他们是桃李兄弟，年龄相差不

多，所以在研究棋时就少了些客套。在他们激烈争夺的那几

年，他们经常在一块儿交流，因为刘昌赫那时还没成家，也

更年轻。所以有评论说，就韩国整个现代围棋研究的氛围而

言，他们达到了一个新的高度，这也包括曹薰铉老师。



　　我们多次在世界大赛的场合中看到，比赛结束了，韩国

棋手无论赢棋和输棋的都不肯走，还在一起研究。１９９９

年在日本举行的ＬＧ杯八强赛，李昌镐半目险胜马晓春。李

昌镐觉得布局下得不好，赛后，李昌镐、刘昌赫和曹薰铉老

师，还有崔圭丙、芮乃伟，他们聚在一起研究棋，直到饭店

的工作人员做好了清洁整理工作，他们还不肯散去，而那时，

别的棋手早已不见了踪影。



　　韩国棋手摆棋时十分专注，说来说去都是棋。我们以前

摆棋时经常会扯起一些题外话，比如：明天的天气情况啦，

上海又有什么流行啦，等等。



　　我们刚到韩国的时候，因为很长时间没有在这种专业气

氛中生活，所以摆出来的棋很难看。当我们向李昌镐请教的

时候，他总是很客气，一点也不推托。有时还由衷地夸上几

句：“哟，江老师的这步棋不错。”李昌镐实在是个有心人，

韩国低段棋手下的棋，只要是有棋谱的，感觉上他都见过似

的。我不知道他是否都看过，我只知道，当我们摆出韩国那

些年轻棋手的棋时，他都知道是谁下的。当我们拿出日本谱

和中国谱来研究时，他有时也会说：“这是谁下的？我怎么

没看到过？让我看一看。”领头羊如此虚心好学，所以也带

动了整个韩国棋界的学习和研究。



　　还想说一下李昌镐下棋的态度。我们很少见到李昌镐拍

子。本来，这个拍子的“拍”是从日本来的，我们学棋和在

国家队下棋的时候，领导、教练经常教导我们，下棋时棋风

要端正。因为很多棋手下棋时喜欢拍子，好像不这样就不足

以表现气势。大家都知道依田纪基下棋时喜欢拍子，尤其是

在千钧一发的关头，子拍得很响。而这样的情景不会出现在

李昌镐的身上，他总是轻摆轻放。领头羊如此，所以在韩国

年轻棋手当中，也很少有拍子的。日本棋手下棋时喜欢打扇

子，因为日本的扇子质量好，所以打起来会“啪、啪”响，

有时对手的情绪会受影响。韩国棋手下棋时很少有打扇子的，

因为他们认为影响对手的事情要少做。



　　乃伟在日本参加过秀行老师的“合宿”，大家以秀行老

师为中心，看棋时都跪着坐。乃伟不习惯，时间长了膝盖疼，

手不由自主地要找支撑点，身边是棋盘，所以她的手就有点

倚在棋盘上。秀行老师看见了，并不知道是谁的手，就说：

“棋盘是用来下棋的，不是用来撑手的。棋盘是你的饭碗，

是你的生命，你要尊敬它，棋盘上只能放棋子和棋谱。”可

见这些围棋大家确实是把棋当作生命来看待，所以才会产生

这样的感情。



　　韩国高手之间的交流是如此的频繁，所以他们的水平提

高得特别快，此外，他们还特别虚心好学。以我们看到和听

到的，比如李昌镐，他有几次输给了周鹤洋后，从来不以状

态不佳、身体不好为理由，而是从自己的棋上找原因，他觉

得从周鹤洋身上学到了很多东西。我们之所以在此特别说这

些，是因为大赛输棋后，有些高手经常会找一些客观原因。

时间长了，这会影响自身的进步。只有善于总结经验教训的

人，才更容易进步。从李昌镐、刘昌赫这些高手身上，可以

看到一种精神，那就是热爱围棋。

　　　　

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