昭和初期的棋坛

    简单介绍一下我立志下棋，为当专业棋手而修炼时的棋坛情况
吧。

    各派联合、创立日本棋院是在1924年。但由于是乌合之众，不
久就出现了分裂局面，以雁金准一七段为首的数名棋手离开了日本
棋院，成立了“棋正社”。

    读卖报社社长正力松太郎看到这种情况，便筹划了“院社对抗
赛”。院是日本棋院，社是棋正社。本因坊秀哉名人对雁金准一七
段的院社对抗赛第一局引起了极大的关注，据说读卖新闻的发行量
一下子长了三倍。

    但棋战是秀哉名人占明显优势，雁金七段因超过时间限制而作
负。这次棋战首次采用了时间限制的制度，是值得纪念的一局。尽
管每个人的限定时间是十六小时，但仍然出现了超过时间限制的现
象，这实在是个讽刺。

    在领衔的决斗之后是淘汰赛。被称为“怪童丸”的木谷实四段
一连淘汰了八个对手，日本棋院以绝对优势取胜。不久，铃木为次
郎七段、小野田千代太郎六段等人又回到了日本棋院，棋正社的士
气由此低落下来，院社对抗赛也在1928年终止了。

    院社对抗赛加速了更新换代。秀哉名人另作他论，雁金、铃木、
濑越等大人物陆续从第一线退了下来，代之而起的是二十岁左右的
桥本宇太郎、木谷实、关山利一等新棋手。吴清源先生从中国来到
日本，更加速了新老交替，迎来了新布局时代。

    1933年的秋天，木谷先生和吴先生开始了新布局。据说当年夏
天，木谷先生停留在岳父家的所在地信州地狱谷温泉的时候，和吴
先生一起推敲了新布局的构思。

    在段位赛的正式比赛上，两个人同时开始采用新布局，并且取
得了好成绩。不用说震动了棋坛，连社会上也感到了震惊。新布局
确是日本五百年围棋史上的一大革命。在此以前的布局是以小目为
中心，在第三线上的配置。与此相对，新布局是以星位为中心，以
势力和速度为目标的新战法。

    明治的秀荣名人也曾多次试着在布局时走星位，但是二连星、
三连星才是新布局的独创。新布局还进一步采用三三、天元、五五
等着法，在盘面上构成几何学图形。

    在1933年秀哉名人对吴清源五段的纪念对局上，对新布局的狂
热达到了高潮。如「参考谱」所示，面对名人传统的小目布局，吴
五段采用三三、星位、天元，这种奇特的布局使爱好者们大吃一惊。
这盘棋因名人在终盘放出妙手，吴五段才以两目之差负于名人，但
新布局的明快却引起了广泛的共鸣。

    听说这首描写了新布局的短歌也成了人们的话题：

        漫漫长夜啊    三三布局    星布局

    1934年，平凡出版社出版了木谷、吴、安永一合著的《围棋革
命，新布局法》一书。安永先生是当时日本棋院的总编辑，这本书
作为棋书空前地卖了十万部，听说经济困难的平凡社因此有了转机。

    不久，坊门的村岛谊纪五段和高桥重行四段的《打倒新布局法》
一书也出版了，使得对新布局的狂热更加高涨。

    我们白花组学习围棋正是在这一时期，但我个人却完全没有受
到新布局的影响。我在院生时代留下了近百局棋谱，但没有一局是
三连星。我偶尔试着走三连星是最近的事情，也许是在不知不觉中
受到了影响吧。

    对于木谷先生和吴先生的活跃，当时我也只是感到：真有了不
起的人呢。

    我的学习方法有点儿与众不同。我几乎不学定式，只读过野泽
竹朝先生的《大斜百变》。我干的主要是摆前人的棋谱。最爱看的
是附有本因坊秀甫老师讲评的《围棋新报》。我反复地摆了明治初
期的秀甫、水谷缝次的棋谱约八百局。不单单是摆一遍，而是追究
每一着的意思，解答如果是我自己的话，该怎么走的问题。入段前
的一年里，每天十小时以上摆棋谱。1962年，就任第一届名人的时
候，濑越老师说，“你的棋很象秀甫。”这大概就是由于那一时刻
的刻苦学习所造成的吧。

    除了秀甫，我还摆秀荣的棋谱。我对秀荣不太熟悉，大概是因
为我觉得秀荣的对手太田雄藏更可亲近。比起秀荣的坚实，我更喜
欢雄藏处处抢先的华丽。