我的围棋观

　　赵治勋著

　　坂田先生在激烈竞争的场合妙手很多

　　关于坂田先生，有各种各样的场面和实例值得描写。对
于这位大棋士，到现在我还没有做过什么评述。不过，我本
人就曾领教过坂田先生的利害，所以估计在了解先生的卓越
方面要比别人强一些。

　　下面请看两个例子。


14图

　　１４图　这是昭和三十九年（一九六四年），坂田先生
执白和高川先生的本因坊战第一局。

　　黑△罩时，白１至３、５的下法是坂田先生的独特战法。
虽然前途未必就会因此而光明起来，尽管好坏不明，但是不
管怎么说，能够这样去着手的唯有坂田先生。


15图

　　１５图　同样是与高川先生的昭和三十八年（一九六三
年）的本因坊战第二局。白▲切断时，坂田先生在瞬间就走
出了黑１妙手，由于高川先生看到有追杀白▲子的手段，所
以白２补是不得已的。于是，黑３、５又是计算精确的好手。
至黑９之后，形成白Ａ、黑Ｂ、白Ｃ、黑Ｄ，导致黑有利的
形势。

　　在这种激烈竞争的情况下，妙手却如此之多，这就是坂
田先生被称为“剃刀”的原因吧。


　　计算再计算　拼命地计算

　　坂田先生的序盘下法一般，布局也没有什么特别的功夫。
然而一进入白刃战，坂田先生的力量就发挥出来。那时，是
全凭计算的棋，而拼命计算是坂田先生最重要的武器。对先
生来说，“棋的姿态”和“形势判断”并没有重大关系。在
先生的棋中，完全没有什么“因为棋的姿态是这样，所以．
．．．”或者“形势已稍好，因之要忍耐”之类的问题。一
旦计算好了，便什么下法都敢走。这样往往很快取得了胜利。
如果时刻都在追求最高效率，那么当然也就没有必要做什么
形势判断了。虽说坂田先生的形势判断是超群的，但是我并
不以为先生是按普通意义进行形势判断的。无论局势领先多
少，都毫不松劲，这就是坂田先生的特点。

　　因为坂田先生和吴先生一样，都是灵活转身的棋，所以
转换很多。不过，同样是转换，但意义相当不同，秀和与吴
先生是感觉型的灵活转身，而坂田先生则是计算型的转换。
虽然我自己的棋风尚未固定，但感到无论从哪方面来说也是
近似感觉型的灵活转身。

　　木谷先生取实地之后便转向进攻，而坂田先生取实地则
围绕于治孤。因为如果取地，围绕治孤和腾挪是很普通的。
所以从这意义上来说，这是正统的棋风吧。然而全盛时期的
坂田，在这一点上却是极端的，往往在治孤上发挥出强韧的
力量。那种治孤的机敏，使人联想到相扑名手先代落乃花也
曾经是这样的人。总之，坂田先生就是这种严厉地让人喘不
过气来的棋。


　　高川先生的中庸之道

　　我从高川秀格先生的棋中也学到各种各样的本领。高川
先生比坂田先生和秀行先生年长，接近吴、木谷先生，所以
在实战中我几乎没和他交过手。可是，有一段时期我经常打
他的谱。大概是在四五段的时候，我曾专门打谱研究过高川
先生的棋。之所以那样是因为被他那种我所没有的棋艺迷住
了。

　　高川先生的棋，如众所周知，是“流水不争先”。即完
全排除了无理的下法，又不去逆流而上，而是极其自然地领
先，不知不觉就取得了细微的胜利。要我说，特别是在低段
位时，是一种血气方刚的棋，因此，我认为高川流具有我自
身所不具备的美质。

　　高川先生的棋，即把子下在高位，又要兼顾取地。虽然
是攻击性的棋，但又不是极端地去进攻。而是始终掌握着分
寸。这就是他经常保持中庸的缘故。具有这样出色的平衡感
的一流棋士似乎是少见的。目前，虽然我已几乎不打高川的
谱了，但也许早晚还会去翻阅高川全集的。


　　出色地保持均衡　把目标放在终盘


16图

　　１６图　这是昭和三十四年（一九五九年），高川先生
执白和木谷先生的本因坊战第三局。请注意右下白１以下的
腾挪处理，至黑１４定型后，再转向白１５、１７的大场，
这正是高川先生的战法。

　　大体上这是不分上下的一个段落吧。或者说是稍损一点，
但由于能转回大场，当然也就很好地保持了全局的平衡。在
这样的场合，右下的变化虽然实地稍损，但也获得了大致的
厚味而且安定了。白１５、１７下在有价值的地方，可以满
意。这样便形成了以终盘为目标的，胜负道路漫长的一局棋。

　　虽然在那种场合，可能有更厉害的一举获优的腾挪。但
高川先生却宁愿以均衡的两分告一段落。这和坂田先生的腾
挪是不同的。


17图

　　１７图　昭和二十七年（一九五二年），高川先生执黑
和坂田先生的对局。虽然是争夺本因坊战挑战者的决赛，但
此局面高川先生是以黑１着手的，以下至黑５、７打吃。这
样再通过序盘、中盘一直稳步地进行，终于等到了决胜负的
极好时机。而在这之前却好像是在积蓄力量。然而，一到决
胜负时，高川先生的手段是强有力的。因此，仅仅根据表面
现象就认为高川先生没有力量的看法，是很有疑问的。从我
打谱来看，高川先生绝非没有力量。


　　从秀行先生的分配力量学到了棋的均衡

　　在老一辈的棋手中，藤泽秀行先生是比较年轻的一位。
所以我有幸常和他及坂田先生一起参加正式比赛。以前我常
去秀行先生家玩，并承蒙先生指导快棋。

　　由于在四十年代先生正当年，所以能和我接连不断地下
棋。现在因为体力不足的缘故，往往只是进行讲评。

　　我本身虽然没有很好地领会，但从秀行先生那里学到了
很多有益的东西则是毫无疑问的。许多往事给我留下了这样
的印象。


18图

　　１８图　这是秀行先生执黑于昭和四十三年（一九六八
年）和坂田先生的专业十杰战。现在坂田先生下在△位，这
里正是比试技巧的地方。秀行先生以黑１打入，以下进行至
白８。这样一来，黑在下边必然会得到相当的收获。秀行先
生的想法是：一取得这样的充分效果，打入的黑１、３就变
轻了。再以此为背景，就可以采取黑９弃两子的腾挪战法。
之后，白Ａ以下，按字母顺序进行到黑Ｊ，即使两子被吃，
也绝不会吃亏。这种节奏感是值得赞美的。

　　总之，这种思考方法的灵活，力量的分配是优秀的，对
于子的价值的敏感及均衡的感觉也非常出色，好像是具有凭
直觉就能感觉到的触角似的。


　　秀行先生按节奏行棋的体系

　　明治时代的秀荣名人以及后来的高川先生、秀行先生都
很重视棋的节奏。我认为大竹英雄先生也属这一流派，武宫
君也同样。他们所以被称为厚味派，就是因为具有这种特征。

　　吴先生和坂田先生与此流派不同。象我这样的完全没有
节奏感的人，所采取的是现实性的下法，所以当然是追随在
吴先生和坂田先生的派系之后的。

　　现在虽然已不是这样了，但在青年时代，秀行先生的粗
心是有名的。确实也常常因为粗心而丢掉好局的。

　　对粗心暂且不论。关于恶手却有好恶手和坏恶手之分。
秀行先生就有很多好的恶手，这一点要强调一下，虽然这种
赞扬有些令人奇怪．．．．


19图

　　１９图　这是昭和三十五年（一九六零年），秀行先生
执白和高川先生的本因坊战第一局。

　　秀行先生的白１不好，容许了黑占４位的好点，以至成
为苦战。然而白１正是想让黑这样下，这就是好的恶手。在
打这局棋的谱时，我对白１有钦佩之感。

　　秀行先生决不是以大差取胜的棋，即使从秀行先生的豪
放一面，我也感到了他的细心之处。按节奏下棋的人好像都
是这样的。

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